就想賴(lài)著你演員表(就想賴(lài)著你全集在線(xiàn)觀(guān)看)

2021最后一個(gè)季度,影視圈開(kāi)始集體沖業(yè)績(jī)。

壓軸劇開(kāi)播的開(kāi)播,定檔的定檔,好不熱鬧。

每天流連于各大平臺(tái)的飄,卻苦不堪言——

看個(gè)職場(chǎng)甜劇。

被柔光泡泡直接糊了一臉。

看個(gè)古偶。

這西紅柿炒雞蛋配色配合發(fā)面饅頭從天而降的畫(huà)面,真的不是來(lái)開(kāi)席的嗎?

再看到體育題材劇。

要不是演員表上白紙黑字寫(xiě)著“宋祖兒”,我都不敢認(rèn)。

這糊得傷眼的磨皮,把她鼻子硬生生磨成了臉上的兩個(gè)洞。

我搞不懂這是何必。

普通打光下的她是不夠好看?

想想也覺(jué)得諷刺。

如今觀(guān)眾對(duì)影視劇質(zhì)感的要求日增,1080p都讓位給了藍(lán)光和4K。

但國(guó)產(chǎn)劇的各色魔鬼后期,卻越來(lái)越傷眼。

網(wǎng)友惡搞出了幾大平臺(tái)的調(diào)色風(fēng)格——

不得不承認(rèn),很得精髓了。

但笑過(guò)之后,也只能無(wú)奈嘆氣——

國(guó)產(chǎn)劇的“成色”,居然已經(jīng)差到了這個(gè)地步。

如今國(guó)產(chǎn)劇走進(jìn)了流水線(xiàn)生產(chǎn)模式。

放眼望去,各路《風(fēng)起XX》《XX傳》,從劇名情節(jié)甚至演員造型都大差不差。

即便是深度觀(guān)眾如飄,一眼未必瞧得出端倪。

但各個(gè)大廠(chǎng),卻在調(diào)色上做出了辨識(shí)度——

圖一,冷白皮也無(wú)法對(duì)抗的死亡打光,愛(ài)奇藝沒(méi)跑。

圖二,磨皮+霧霾畫(huà)質(zhì),八成是優(yōu)酷的手筆。

圖三,這喜慶勁兒除了你鵝還能有誰(shuí)?

如今的影視劇審美風(fēng)向,基本就是由這幾大平臺(tái)壟斷。

而再細(xì)了講,其實(shí)家家都有自己的門(mén)道。

愛(ài)奇藝,精髓就只一個(gè)字:黑。

今年的謎霧劇場(chǎng),從《八角亭》的陰間開(kāi)場(chǎng)起,就徹底進(jìn)入了摸瞎模式。

大白天的高中教室連臉都看不清,學(xué)生全體摸黑刷題。

照這個(gè)學(xué)法,全校考307分不是夢(mèng)。

《淘金》里的陳飛宇,連人形都看不出。

上次見(jiàn)他這般黑,還是他爹媽創(chuàng)作阿瑟文學(xué)時(shí),他站在陰影里的樣子。

再到新劇《風(fēng)起隴西》,就不單是黑了。

是像關(guān)了門(mén)的冰箱那樣,黑得又冷又僵。

白宇被拍成黑宇,俞灝明被拍成俞灝暗。

且所有人臉上都毫無(wú)血色,猶如僵尸開(kāi)會(huì)。

這預(yù)告片要不說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)戲,我還以為翻拍的《王國(guó)》。

桃式調(diào)色,讓你恨不得打著手電刷劇。

而隔壁優(yōu)酷則走向另一極端。

我總結(jié)為沙塵暴式濾鏡——

黃,糊,傷眼。

幾個(gè)新劇預(yù)告就很典型,一水兒的暖色打燈、唯美漏光外加十級(jí)磨皮。

但打光的生硬程度,更像是開(kāi)了浴霸。

前陣子被指“詐騙”的《一見(jiàn)傾心》也不例外。

看路透——

這是什么內(nèi)娛難得一遇的高質(zhì)感民國(guó)劇?

看正片——

……

我對(duì)內(nèi)娛到底在期待些什么?

爛俗的粉藍(lán)色調(diào)和極限磨皮,是過(guò)去瑪麗蘇劇里就已經(jīng)玩膩了的土味招式。

酷卻還在鍥而不舍地辣著觀(guān)眾的眼。

然而,唯美不是凹出來(lái)的,意境也不是一招柔光就能搞定。

這種毫無(wú)美感的畫(huà)面,看多了只覺(jué)得在肉眼吸霾。

但,唯美風(fēng)也并非是酷一家獨(dú)大。

它的忠實(shí)戰(zhàn)友芒果,也在堅(jiān)守著夢(mèng)幻濾鏡的正義。

它還走得更遠(yuǎn)些——

對(duì)磨皮、柔光、美白的極致追求,讓它創(chuàng)造了內(nèi)娛的“美顏相機(jī)風(fēng)”。

褲出品的《琉璃》,本來(lái)后期也挺狠。

但芒果買(mǎi)了版權(quán)自己播,還額外再加了一層柔光濾鏡。

把主角從三維磨成二維,直接降級(jí)成劣質(zhì)網(wǎng)游的觀(guān)感。

自家劇更別提——

古偶。

校園。

再到最拿手的狗血?jiǎng) ?/p>

無(wú)一少得了這白內(nèi)障般的濾鏡,亮得人恨不得戴著墨鏡看。

更離譜的是,綜藝也未能幸免。

《中餐廳》里,周也失去五官,教主白到反光。

被強(qiáng)制美白的丁真大概也疑惑:

在高原上都沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么刺眼的光芒。

眼前的黑未必是黑,但芒果的白是真白。

盤(pán)到這,你會(huì)發(fā)現(xiàn),各大平臺(tái)對(duì)自己的審美還是有堅(jiān)持的。

甭管什么路數(shù),基本都是一以貫之。

但其中還有一個(gè)異類(lèi),在后期上從不給自己設(shè)限。

明的暗的,敞亮的陰間的,凡是光譜上能出現(xiàn)的顏色,它全都敢套——

鵝的“二極管調(diào)色”。

暖起來(lái),像在熱帶吃銅鍋。

冷起來(lái),又瞬間移動(dòng)到了地府。

鞠版《白娘子》還白得連鎖骨都消失。

《悍刀行》直接來(lái)了個(gè)烏漆嘛綠。

更絕的是,同一部劇里各種畫(huà)風(fēng)還能來(lái)回橫跳。

這集走的還是霧里看花古偶式浪漫。

下一集馬上變成暗黑電影質(zhì)感。

從小媽媽嘮叨說(shuō)電視看多了傷眼。

這忠告,我是到今天才信的。

國(guó)產(chǎn)劇沉迷調(diào)色后期,往往只為一個(gè)目的——

“美”。

恰如一位影視后期師接受采訪(fǎng)時(shí)所說(shuō)。

不修的話(huà),這么丑怎么見(jiàn)人?

來(lái)源|狐廠(chǎng)娛樂(lè)觀(guān)察

然而,前期粗制濫造,靠千篇一律的后期去強(qiáng)行修補(bǔ)。

這樣撐出來(lái)的“美”,必定也是流俗的、表面化的。

典型的案例,是早期的于正式調(diào)色。

從前的他,醉心于大紅大紫的阿寶色。

也不管古代有沒(méi)有這種化纖布料、熒光染色。

總之濃艷就是美學(xué)指標(biāo),扎眼就是終極目的。

這些劇作因?yàn)轱柡投日{(diào)得過(guò)高,每幀都冒著詭異的熒光。

多看一眼我都擔(dān)心自己放射性中毒。

但《延禧攻略》后,于正又找著了新的onepick——

所謂莫蘭迪色。

當(dāng)然,這種用色比起早前,是要精巧、新鮮得多的。

要做這種效果,除了后期,更需要服道化和燈光的配合,因而更見(jiàn)功夫。

但,再養(yǎng)眼的風(fēng)格,一旦濫用,也會(huì)落了俗套。

今年歡娛的幾部劇,從《驪歌行》《玉樓春》到最近頻陷爭(zhēng)議的《當(dāng)家主母》,全是套模板般地套用這種色調(diào)。

看一回還有新鮮勁。

看多了,只覺(jué)得寡淡無(wú)生氣。

且,從阿寶色到喪葬風(fēng)。

觀(guān)感是變了,審美情趣卻換湯不換藥——

面上是華麗了,人物卻依然面目模糊,美得膚淺乏味。

尤其《當(dāng)家主母》中的蔣勤勤和楊蓉。

按說(shuō),以這兩位美人的底子,是只需襯,不需修的。

然而在刮大白式調(diào)色里,她們的五官一樣集體出走,死白得宛如僵尸。

于正后期的調(diào)色,看似是出于對(duì)高級(jí)審美的追求。

但如是呈現(xiàn)的女性美,和市場(chǎng)的白瘦幼取向卻別無(wú)二致。

飄想起《演技派》的一段公案——

張靜初出演于式清宮戲,卻因?yàn)橛谡笫褂米匀淮蚬猓a(chǎn)生了異議。

張的考慮,是藏拙。

若使用自然光,光線(xiàn)從臉下方打來(lái),容易暴露缺陷。

當(dāng)然,她未必是怕丑,更多是為了貼戲中人物的形象。

當(dāng)時(shí)于正則占了理——

沒(méi)有演技的女演員才靠臉吃飯

再經(jīng)過(guò)輿論一發(fā)酵,張靜初徹底成了為了美貌不敬業(yè)的典型,招致口誅筆伐。

但再推敲下,于正的立場(chǎng)真就那么無(wú)懈可擊嗎?

張后來(lái)的回應(yīng)帶著刺——

于正的戲,后期是很吃重的。

換言之,他未必對(duì)傳統(tǒng)光影美的有什么堅(jiān)持,而依舊要靠調(diào)色來(lái)兜底。

且,就成片而言。

我也瞧不出這比柔焦、蘋(píng)果光強(qiáng)在了哪里。

換種方式千篇一律,就是美學(xué)革命了嗎?

并非飄厚古薄今。

但在五毛錢(qián)后期還未出現(xiàn)的年代,老劇的“色相”,可遠(yuǎn)比這要精妙得多。

1995年版的《西施》。

當(dāng)時(shí)蔣勤勤的顏值正霸道,標(biāo)致得醉人。

只是演技生澀,演的還是西施這種傳說(shuō)美人。

與陳凱歌拍楊貴妃的情況相似,得往虛了拍才有味道。

難為了楊潔導(dǎo)演。

在《西游記》后,再度演示了如何用低預(yù)算拍出神作。

室內(nèi),用薄紗般的散射暖光將人物包裹起來(lái),烘托氛圍感。

但,講究的打光位置又總能強(qiáng)調(diào)出骨相輪廓。

即便是高糊畫(huà)質(zhì),五官依舊清晰俊秀。

室外,則時(shí)常“看天吃飯”。

這邊借了落日余暉,另一側(cè)又補(bǔ)上一盞燈,立時(shí)便有了夢(mèng)境般的幽美。

還有在夕陽(yáng)里的這段獨(dú)舞。

絕代美人的風(fēng)韻,幾個(gè)圈就轉(zhuǎn)出來(lái)了。

光用得細(xì)致考究,即便沒(méi)有濾鏡也美得生動(dòng)貴氣。

而如今泛濫的魔鬼調(diào)色,只能說(shuō)明影視圈的一大毛病——

追求美,卻不肯用心。

要么,是***時(shí)敷衍了事,再推鍋給后期補(bǔ)救。

但地基都沒(méi)搭好的房子,能談什么裝修?

要么,是審美跟不上野心。

宣傳了老半天的“還原歷史”“國(guó)風(fēng)沉淀”。

拍出來(lái)卻是清朝版《釜山行》。

《當(dāng)家主母》

沒(méi)下功夫的,丑得毫無(wú)懸念。下了功夫的,也不見(jiàn)質(zhì)感。

與其說(shuō)它迷幻,毋寧說(shuō)是一種諷刺——

國(guó)產(chǎn)劇只知要注重“色相”,卻不知用色的本質(zhì)。

用色重要在哪里?

在于,影視作品本就是光影的藝術(shù)。

光和色彩,不只是為了提升觀(guān)感,還應(yīng)參與進(jìn)表達(dá)和敘事。

但如今的多數(shù)平臺(tái),只把調(diào)色當(dāng)貼金。

不論多一般的片子,換個(gè)調(diào)子就能營(yíng)銷(xiāo)“風(fēng)格化”“電影感”。

然而不顧表達(dá)胡亂給作品刷漆,只會(huì)讓國(guó)產(chǎn)劇愈發(fā)辣眼。

去年爆火的《隱秘的角落》,本屬于光影美的優(yōu)秀案例。

然而,這劇卻無(wú)意帶起了一股妖風(fēng)。

經(jīng)過(guò)平臺(tái)無(wú)差別的抄作業(yè),今年的劇界猶如蝗蟲(chóng)過(guò)境,目之所及盡是一片漆黑。

《真相》不僅暗,且是滿(mǎn)屏的阿凡達(dá)膚色。

無(wú)語(yǔ)的是,從《一見(jiàn)傾心》到這劇,我始終沒(méi)看清過(guò)陳星旭的臉。

謎霧今年的《致命愿望》,同樣全程摸黑作業(yè)。

而且在黑里加了點(diǎn)霓虹特效,就敢美其名曰“賽博朋克”。

依我看,充其量是五彩斑斕的黑。

各路新劇預(yù)告,也同樣伸手不見(jiàn)五指。

《云襄傳》《特戰(zhàn)榮耀》

可想而知,這集體“黑化”,只能收獲一堆吐槽。

是觀(guān)眾審美標(biāo)準(zhǔn)混亂?

并不。

觀(guān)眾欣賞《隱秘的角落》,絕不僅僅因?yàn)樗挠^(guān)感高級(jí)、養(yǎng)眼。

更是因?yàn)樗纳{(diào)、光影,始終是配合劇情、展現(xiàn)劇情的。

這劇有一個(gè)核心設(shè)定——

每個(gè)人都生活在壓抑與掙扎中。

如三位少年主角。

無(wú)論沒(méi)有管束的暑假如何自由,鋪滿(mǎn)陽(yáng)光的街道如何寬闊。

但只要回到家,他們總是身處一片晦暗、凝重的陰影里。

朱朝陽(yáng)被原生家庭所困,嚴(yán)良和普普躲在角落中生存。

在他們頭上,還籠罩著一個(gè)黑洞般幽深的秘密。

這濃得化不開(kāi)的綠,是壓抑。

而穿插其間的紅,則象征著被壓抑的東西——

是周春紅怯于面對(duì)的欲望。

是張東升無(wú)法再克制的仇恨。

更是在壓抑中觸底反彈,最終吞沒(méi)一切的人性之惡。

好的光影色彩,是用來(lái)講故事的,而不是包裝故事的單薄。

而所謂“高級(jí)感”,單靠寬幅和膠片濾鏡也搞不出來(lái)。

它應(yīng)該是一種用色去敘事的意識(shí)。

《大明王朝1566》善以光喻史。

它將嘉靖、裕王、世子三代帝王以“山”字?jǐn)[開(kāi),隱喻帝王江山。

他們沐浴在頂光里,如神祇般遙遠(yuǎn)莊嚴(yán)。

海瑞則是背光而跪,一明一暗,勾勒出封建王朝的絕對(duì)威權(quán)。

但,那束本屬于嘉靖帝的光,如今已然黯淡了下去。

江山殘敗,國(guó)運(yùn)日衰,即便曾有志向,心力也已不足。

而后登上歷史舞臺(tái)的兩位后代,卻如無(wú)數(shù)庸君一般,神圣而面目模糊。

海瑞說(shuō)賢君不死,永遠(yuǎn)活在史冊(cè)里,人心里。

他卻只能看著王朝從自己走向覆滅。

這樣的光影,有藝術(shù)性,有質(zhì)感,有內(nèi)涵。

在整個(gè)***過(guò)程中,劇組都是用了心,動(dòng)了腦的。

《大明王朝》的燈光師卷到什么程度?

能背下演員的臺(tái)詞。

熟知了導(dǎo)演的調(diào)度、演員的表演走位、甚至是整部劇的調(diào)性,何愁拍不出美感與深度兼具的畫(huà)面。

因而,后期不是,也不應(yīng)是決定影視作品視覺(jué)效果的關(guān)鍵因素。

因?yàn)樗荒茏龅叫蘅槪霾坏絼?chuàng)造。

但如今呢?

后期早成了國(guó)產(chǎn)劇的遮羞布和擦***紙。

拍得多粗糙無(wú)所謂,反正后期能調(diào)整,又何必浪費(fèi)時(shí)間。

來(lái)源|娛理

為了節(jié)約成本,壓縮流程、快速圈錢(qián)。

如今的國(guó)產(chǎn)劇學(xué)得最精的便是潦草塞責(zé)、偷工減料。

資本規(guī)則等不了他們?nèi)ピO(shè)計(jì)、去調(diào)度、去等待那最契合鏡頭的光線(xiàn)與色澤。

但后期真就那么神乎其神嗎?

《一見(jiàn)傾心》的瑪麗蘇調(diào)色引發(fā)群嘲,平臺(tái)不得不讓后期臨時(shí)修改,一連更新了幾次重制版。

然而,下完了雨打的傘,還有意義嗎?

飄其實(shí)不愛(ài)故作悲嘆,只是覺(jué)得好笑。

當(dāng)今的劣質(zhì)國(guó)產(chǎn)劇,美貌可以是精修,表演可以是摳圖,武打可以是特效。

而今連光影都可以是后期。

如此粗制濫造,反倒成了最賺錢(qián)的行當(dāng)。

黃志忠回憶《大明王朝》的一段話(huà)讓人感慨——

好賴(lài)我經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)候

你跟國(guó)家隊(duì)的這個(gè)級(jí)別合作過(guò)

你在高山上站過(guò)

你知道什么是高級(jí)的

什么是好的

而現(xiàn)狀卻是,如今的技術(shù)和條件遠(yuǎn)勝當(dāng)年。

我們卻得被誆騙著咽下這刷漆的爛菜幫子。

我們都見(jiàn)過(guò)好的,知道什么叫高級(jí)。

請(qǐng)別用三流的貨色侮辱觀(guān)眾的眼睛。

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