《疏影暗香》是著名編劇何冀平的經(jīng)典劇本集，收錄了《天下第一樓》《德齡與慈禧》《甲子園》三部話劇劇本，和一部《新龍門客棧》電影劇本，另有“創(chuàng)作談”四篇。其中，《新龍門客棧》系首次公開發(fā)表，在此之前，它作為手稿，已經(jīng)在作者手里封存了30年。
對(duì)于內(nèi)地港片迷來(lái)說(shuō)，公映于1992年的《新龍門客棧》，是香港武俠片乃至香港電影最重要的經(jīng)典作品之一。但在最早的公映版本中，因何冀平初到香港，受各種原因所限，編劇署名為“曉禾”。后經(jīng)吳思遠(yuǎn)先生（《新龍門客棧》出品人）同意，在做這部電影數(shù)碼版的時(shí)候，何冀平得以用真名亮相。許多影迷這時(shí)才驚覺，這部經(jīng)典港片的編劇，是一位內(nèi)地往港的作家，最早完成了初稿。
重提何冀平是《新龍門客棧》主創(chuàng)這件往事，對(duì)于了解這位編劇的創(chuàng)作全貌與創(chuàng)作風(fēng)格非常重要。作為一位不那么了解香港與武俠片的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，她是如何穿越層層迷霧，直截了當(dāng)?shù)剡M(jìn)入了當(dāng)年武俠片創(chuàng)作核心區(qū)的？這讓人好奇。把這一歷程弄清楚了，也就基本知道她是如何支配、調(diào)和、施展自己才華的秘密了。據(jù)何冀平介紹，她僅僅是通過(guò)看完一本武俠書，就進(jìn)入了《新龍門客棧》的虛構(gòu)世界。如此說(shuō)來(lái)，她是掌握創(chuàng)作“金鑰匙”的人，給她一把“鑰匙”，她就能給你打開一扇大門和一個(gè)新天地。
讀《疏影暗香》這部劇本集，也仿佛打開何冀平創(chuàng)作空間的一扇門。整本書如同她的“后花園”，花園里分布著三個(gè)劇場(chǎng)一個(gè)影院，永不散場(chǎng)地演出（公映）著她的四部作品。——之所以這么形容，是因?yàn)樗膭”居兄┰綍r(shí)間的鮮活感，哪怕只是紙上的閱讀，也能形象逼真地看見人物的動(dòng)作、表情，感受到角色的情緒在流淌。
何冀平作品擁有一種可以抵抗歲月的活力：體現(xiàn)在《天下第一樓》中，通過(guò)她對(duì)小人物的掙扎與悲傷的理解和憐憫，能體會(huì)人生蒼涼的況味，亦是當(dāng)年這部劇能感動(dòng)曹禺的蒼茫感；體現(xiàn)在《德齡與慈禧》中，是她對(duì)平等與尊重、自由與表達(dá)，擁有不衰竭的渴望和釋放；體現(xiàn)在《甲子園》中，是她對(duì)人們之間情感聯(lián)結(jié)的本質(zhì)，擁有敏銳發(fā)現(xiàn)與深刻洞察的能力；體現(xiàn)在《新龍門客棧》中，是她那無(wú)法遮掩的對(duì)古典浪漫主義與現(xiàn)代自由主義的聚合與歌詠。
無(wú)需用性別來(lái)定義何冀平的創(chuàng)作，在她的作品中，很難發(fā)現(xiàn)作者的身份——她只負(fù)責(zé)講述、刻畫、描摹，從不輕易用作者的口吻進(jìn)行評(píng)價(jià)與論述。她擅長(zhǎng)在一幅巨大的、徐徐展開的歷史地圖上，尋找到一個(gè)她感興趣的角落或者說(shuō)角度，把時(shí)代與歷史的一個(gè)切面，更為清晰地展現(xiàn)給觀眾，并且讓觀眾可以從中很容易地找到能與自身對(duì)應(yīng)的符號(hào)。
何冀平的作品里，永遠(yuǎn)沒有沉淪，哪怕是在最晦暗的情節(jié)與格調(diào)片段中，也洋溢著發(fā)光的人文精神。這種人文精神，源自她對(duì)角色的價(jià)值與尊嚴(yán)，始終保持著充滿熱情的維護(hù)與關(guān)切。因此可以這么認(rèn)為，何冀平不僅是在給她所處時(shí)代的觀眾寫戲，也是在給未來(lái)的觀眾創(chuàng)作。
雖然這部作品集名字為《疏影暗香》，但仍然無(wú)法掩飾何冀平作品里內(nèi)藏的“壯懷激烈”。她的所有作品里，都有一股英雄主義藏匿于字里行間，這或與羅曼·羅曼所說(shuō)的那句名言吻合，“世上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛生活。”
在閱讀《疏影暗香》的過(guò)程里，始終能感受到一種“英氣”的存在，這種氣息的來(lái)源，是何冀平個(gè)人創(chuàng)作氣質(zhì)與她追求的理想目標(biāo)結(jié)合在一起之后，所產(chǎn)生的閱讀氛圍，這很大程度上，這種氛圍也為她的作品，提供了一種“保鮮”作用，使得她的劇作，常演常新。
來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)客戶端
