提起中國國粹——戲曲，其起源于古代中國原始歌舞，在漢代時期首次出現(xiàn)有表演成分的“角抵戲”，經(jīng)過晉唐不斷發(fā)展演變，從宮廷到平民家庭都出現(xiàn)表演和歌舞相結(jié)合的戲曲形式。宋代，“瓦舍”和“勾欄”等眾多市民娛樂場所大量出現(xiàn)，戲曲的發(fā)展到達(dá)***。元明清時期，中國戲曲越發(fā)成熟，戲曲體制發(fā)展壯大，越發(fā)民間化和通俗化。19世紀(jì)前期，獨(dú)具中國北方特色的京劇產(chǎn)生；20世紀(jì)初，越劇、評劇、黃梅戲等地方新興劇種在舞臺上出現(xiàn)。如今經(jīng)過幾千年來的發(fā)展，中國戲曲早已品類繁多，影響深遠(yuǎn)。
提及中國戲曲，就不得不提到戲曲史上最負(fù)盛名的人物之一，中國著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳。在半個多世紀(jì)的舞臺實踐中，他繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，將中國戲曲文化發(fā)揚(yáng)光大，對中國戲曲藝術(shù)發(fā)展有承前啟后的作用，以其一生書寫一代傳奇?？v觀梅蘭芳人生歷程，年方16歲便娶妻王明華，婚后育有一子一女，生活平靜而幸福。誰知不久之后，一場席卷而來的蕁麻疹奪去了兩個孩子的幼小生命，同時也奪走了梅蘭芳幸福的生活。
▲梅蘭芳戲曲扮相舊照
孩子的接連夭折使妻子王明華悲痛不已，然而自己已經(jīng)做了絕育，再也無法添兒誕女。在傳統(tǒng)宗族觀念影響下，王明華忍痛讓梅蘭芳迎娶了福芝芳，后者為梅蘭芳又誕下了兒女，先后五男四女。不幸的是，福芝芳的孩子們也難逃噩運(yùn)，長子大寶和二女兒也在年幼時雙雙夭折，三兒子梅葆琪自小天資聰穎，深得父親梅蘭芳喜愛，可惜因白喉病年僅9歲便早早離世，不久之后，又有兩個女兒先后去世。喪子之痛，在這個戲曲大師身上竟先后有七次之多，讓梅蘭芳悲痛不已，人生中最大的凄苦莫過于此。雖遭逢巨變，但上天也給梅蘭芳留下其余珍貴念想和寄托。
▲福芝芳與四個孩子舊照
梅蘭芳四子梅葆琛，便是其中之一。雖出身曲藝世家，梅葆琛卻選擇了和父親截然不同的人生道路。梅葆琛出生于1925年，成年后考上了上海震旦大學(xué)理工學(xué)院，師從建筑設(shè)計***，梅葆琛大學(xué)畢業(yè)時正值新中國建立初期，于是他被分配到北京市建筑設(shè)計院任工程師。在梅葆琛四十余年建筑設(shè)計生涯里，他曾參加過中國軍事博物館等數(shù)百個工程項目設(shè)計，為新中國的建設(shè)立下了汗馬功勞。
▲梅葆珍與梅蘭芳舊照
梅蘭芳五子梅邵武，是中國著名翻譯家、戲劇家、作家。梅邵武原名梅葆珍，幼年曾在上海讀書，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后隨父親來到香港。香港淪陷后，梅邵武又同父親去往貴陽念書，最后以優(yōu)異的成績考進(jìn)杭州之江大學(xué)機(jī)械工程系，然而酷愛文學(xué)的梅邵武對理科并不太感興趣，遂沒有入學(xué)讀書。一年后，梅邵武又考入燕京大學(xué)西語系，主修英語。畢業(yè)之后，梅邵武在北京圖書館從事翻譯工作，在工作的數(shù)十年里，翻譯了《福爾摩斯探案精選》等眾多優(yōu)秀作品。鑒于文藝血脈的傳承，梅邵武擔(dān)起紀(jì)念、研究梅蘭芳戲曲藝術(shù)的使命，后半生一直為紀(jì)念梅蘭芳的演出和研討會活動而四處奔走。
▲梅葆玥三姐弟舊照
梅蘭芳七女梅葆玥是家里唯一一位長大成人的女性。梅葆玥自小便喜歡表演，渴望長大后像父親一樣，成為一名戲曲大家。在父母的精心培養(yǎng)下，梅葆玥一邊學(xué)戲，一邊讀書，最后考上了震旦大學(xué)教育系。畢業(yè)之后，梅葆玥被分配到中國戲曲學(xué)校從事國文教學(xué)工作，以便于她可以近距離觀摩許多京劇名家的作品。不久之后，在表演方面極具天賦的梅葆玥被調(diào)往中國京劇院，開始了自己長達(dá)半世紀(jì)的演員生涯。
▲梅葆玖京劇貴妃扮相近照
梅蘭芳九子梅葆玖，是梅派藝術(shù)的唯一繼承人。梅葆玖相貌清秀，嗓音圓潤，天生就是一個唱戲的好苗子。10歲時，梅葆玖開始學(xué)藝，13歲時，便真正上臺演出。在父親的嚴(yán)格栽培下，梅葆玖在青衣、花衫、刀馬旦上有深厚的功力，不僅盡得父親真?zhèn)?，在朱琴心、陶平芝等名家的悉心傳授下，梅葆玖的戲曲功力越發(fā)成熟，成為全新一代的戲曲之光。
結(jié)語“戲一折，唱盡悲歡離合，人生樂苦又與誰人評說”。曲終人未遠(yuǎn)，梅蘭芳先生和其子女為發(fā)揚(yáng)傳承中華戲曲文化，有十分卓越的貢獻(xiàn)，成就了新時代下舊文化改革的謳歌。
參考資料：
《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》
